生命生长使人物落地生根

liukang20243周前 (05-16)吃瓜热门667

作者：龚静

第二十五届上海世界电影节上有部体现中老年恋爱婚姻的电影《我喜欢你！》还蛮抢眼的，63岁的惠英红和60岁的叶童分饰女主角，与倪大红、梁家辉一同演绎中老年人在变老和疾病的人生环绕中的爱情寻求和不离不弃。看到荧幕上中老年女艺人做主角，我很怅然。这个现象这些年可谓稀有。上一年，吴彦姝和奚美娟协作的《妈妈！》也是双女主实力出演，为我国当下的荧幕增添了重视中老年集体的力气。尤其是吴彦姝这位1938年出世的耄耋老者，无论是扮演《相亲相爱》中守了老公一辈子的乡间姥姥，仍是《又见奈良》中赴日本寻觅养女的我国养母，她的扮演都丝丝入扣，那些细密深邃的皱纹好像透露着人物丰厚的心里情感，观者会被带入、去体悟，感受到好艺人所传达的艺术感染力。

一

近几年，国内影视剧的女主角设置大多倾向于绮年玉貌的女郎，中年女人人物多为婆婆、妈妈、阿姨，且人物人设常脾气怪癖、吵吵闹闹，好像中年女人就不会好好说话了。这导致一些好艺人演不到更适宜的人物，只能刻画“别别扭扭”的形象。比方那么优异的潘虹，这些年常常扮演“恶婆婆”，并未彻底发挥出自己的扮演才干。

大环境中弥散着某种违反生命天然规律的审美，如寻求所谓女艺人的“少女感”。少女当然充满了生命的生机与夸姣，但不是少女就不够好吗？40多岁的明星拼命去扮演芳华偶像，要知道，拉皮拉不掉年月的尘灰，粉底难遮年月的沧桑，滤镜也滤不掉人生的阅历，如此硬来，翻车结局可想而知。

只要当艺人出现生命的天然状况时，人物才干发光。当然，板子不能全打在艺人身上，“白、幼、细”的变形影视审美、对女人生命各个阶段短少充沛尊重的社会文化背景，或为源头地点。当下，不少中年女艺人没有戏演，即使有，也大多是演副角。副角的人设还总是类型化的，难怪连海清这样的艺人到了“抓不住芳华的尾巴”的年纪时也略显为难，在公共场所喊话导演找她拍戏。

但本应如此吗？女艺人的艺术生命只能停留在二八佳人的阶段？窃以为，反却是人到中年的女艺人演戏渐至佳境，艺术生命力与年月齐飞，更能开放出年青时未必具有的风貌。

比方宋春丽。论容貌，比她美丽的艺人许多，不过她棱角清楚的面庞自带飒爽；论演技，她年纪越长演技越佳。她演婆婆、妈妈、女干部，无不挥洒自如，演一个“活”一个。《人世间》中的金月姬，多重身份的尺度感被她拿捏得恰如其分，威而不严、慈中有厉，和女儿吵架那场戏愤恨之极又抑制之极，让人形象深化。《咱们的日子》中的姥姥，心情起伏在脸部有层次地表达，她最心爱的孙子从北京打来电话，她接完电话后愣在一边恨不能再说几句的关心简直要溢出屏幕。该剧若没有这个副角姥姥，那种过日子的悲欢离合、悲喜交集恐怕要减损不少。

就算戏份不多，也能让人记住，这便是好艺人的魅力。艺人将自己和人物天衣无缝，即使不说台词，身体言语也能带出人物感。

还有擅演上海阿姨的张芝华，是20世纪80年代的当红“小花”，表面也不算杰出，但拿手演绎日常日子中活色生香的上海人。在《爱情神话》《外滩钟声》等著作中，她一撇嘴、一瞪眼，肢体言语行云流水，浑身都是戏，笔者觉得中年今后的她反而有了一种从日子中历练、沉积后的美感。这种美不是那种干流审美中的美丽高雅，而是个别生命的风格与特色。和宋春丽相同，是一种从“得其自”动身、能形塑人物的艺术美。哪一种美，能比艺人使人物绘声绘色的美来得愈加充足？

二

许多女艺人对阿姨、妈妈的人物比较灵敏，一是意味着自己非“大女主”了，二是暗示自己上了岁数，一般不太愿接这类人物。其实，阿姨、妈妈相同由少女一路过来，人生自有诸般味道。记住许多年前有一部电视剧《空镜子》，剧中妈妈的扮演者彭玉演得生动，有场戏既要体现老公逝世后的悲伤，又要体现隐忍，不让美国的女儿悲伤，彭玉的扮演让观众看了泪湿。便是这个妈妈人物，让人记住了这位艺人。

好艺人让人物落地生根，这才是底子。所幸，近年来有一些中老年女艺人勇于直面年月的赐予，不负韶光的照顾。即使她们在剧中不扮演主角，也会为戏添彩。没有小人物，只要小艺人，固然。笔者偶然看到一部电视剧《促醒者》，且不管剧情怎么，王志文、江珊、刘佳等一众副角是能让人耐下心来看几眼的。江珊和刘佳显然是人到中年了，但姜仍是老的辣，在剧中比起年青艺人来更接近人物。

因《地久天长》获第69届柏林电影节最佳女艺人的咏梅，也是没有“年纪包袱”的女艺人。早年在《山崖》中见到她演周乙的妻子孙悦剑，因埋伏联系夫妻两人只能偶然碰头，咏梅用目光和身体言语传达了他们是同志又是夫妻、却只能小心谨慎碰头的那种抑制情深，让观众留有余味。最近笔者还注意到吴越，之前却是没怎么看她年青时拍的戏，而在《扫黑风暴》中看到她演的“内鬼”公安局副局长贺芸，尽管人物尚显单薄，但应是在之前白领女精英戏路上的有意拓展，之后在《县委大院》中的女副县长就演得老练多了，台词和人物的体现结合得蛮不错，特别是体现出了女干部对部属特有的详尽，吴越也凭仗这一人物夺得第28届上海电视节白玉兰奖最佳女主角。不似有的艺人轻车熟路了某种类型的人物就不断重复，这样做当然简单讨巧，但也是艺人生命的窄化。

所以，海清从习惯了的“国民媳妇”人设转而演绎残疾农妇，确实是一种艺人的自我和艺术生命的打破，一种更深化表达各色人物的艺术情绪。

如此诚实地对待年纪和人物，如此诚实地面临艺术和审美，这样的艺人才会走得更远。皱纹和松懈从某种程度上说恰是宝物，滋补艺人的心灵和艺术感悟的生长。

《妈妈！》中与吴彦姝合演母女的奚美娟，在吴彦姝凭仗这部电影取得第12届北京世界电影节天坛奖最佳女艺人大奖后说过一句话，大意为这个奖是对咱们中年女艺人的必定。一番话听了令人感念。换言之，合适中年女艺人演绎发挥的好人物太少，中老年女艺人被忽视太多了。可是，窃以为中年女艺人们应该自傲。放眼周遭，日本已故的树木希林、韩国的尹汝贞、欧美的“梅姨”“于姨”（梅丽尔·斯特里普和伊莎贝尔·于佩尔）和凯特·温斯莱特等一众中老年女艺人，如“女儿红”一般越陈越浑厚。

直面并放下年纪焦虑，全身心肠拥抱每一个人物，主角也好，副角也好，落地生根成一个个健壮而精粹的人物。或许能够这样说，女艺人的艺术开放，从中年开端。

来历：解放日报

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